全球音乐文化发展了近百年，演化出来的风格很多，其实没有绝对的高低贵贱。

无论森林系、黑暗系、治愈系还是别的什么风格，只要你做得好，就必然会受到追捧和尊重。

那为什么秦艺这首黑暗风，会格外引起重视呢？

其实也和大环境有关。

能不能把握全球音乐风向，并迅速做出反应，往往是判断一国音乐实力的标准之一。

而因为历史原因，华夏乐坛的起步比较晚，专业人才不足，在这方面自然很薄弱。

就比如，黑暗风流行的这两年，高丽、霓虹那边出了不少该风格的爆款，有些甚至登上过全球音乐榜的年度TOP20。

但是反观华夏，这几年没有出过一首像样的黑暗风歌曲。

因此，在各国文艺圈比拼格外激烈的氛围下，外媒就常常拿这点，来笑话华夏歌坛。

尤其是向来尖酸刻薄的高丽媒体，不知道多少次，以此为“证据”，来论证华夏歌坛确实是“文化荒漠”的所谓“事实”。

高丽人一向以他们强大的“文化”而自豪，事实上从目前全球文艺圈的格局来看，他们确实占有重要的一席之地。

而反观华夏，拥有五千年的灿烂文明，和十几亿的庞大人口，却在全球文艺圈中无足轻重。

老实讲，这是压在华夏每一个有梦想、有野心的文艺人身上的一块巨石。

所以当李江南和商易听完《动物世界》后，就格外激动了。

他们感觉现在这块巨石的边缘，终于稍稍有一点松动，掉下来几粒砂石了！

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